JOSEP MARÍA POU . Mollet del Vallès, Barcelona, ​​​​1944. Einer der ganz Großen feiert 50 Jahre Schauspielkarriere und das mit doppeltem Erfolg:  „Das Königreich“  feiert morgen nach einer Flut von Lobeshymnen in San Sebastián Premiere und  „Moby Dick“  läuft immer besser. Er will in Rente gehen, aber man lässt ihn nicht.

Diesen Herbst feiern Sie Ihr 50-jähriges Karrierejubiläum. Erinnern Sie sich an Ihren ersten Tag?

Perfekt. Am 2. Oktober 1968 betrat ich zum ersten Mal als professioneller Schauspieler mit Gehalt und Vertrag die Bühne. Und es war nicht irgendein Abend. Es war auf einer Bühne wie dem Spanischen Theater in Madrid und mit einer Premiere, die zu ihrer Zeit revolutionär war:  Marat-Sade  unter der Regie von Adolfo Marsillach, die ein Vorher und Nachher im spanischen Theater markierte. In Form und Inhalt. Es war das erste Mal, dass während des Franco-Regimes ein politisch engagierter und revolutionärer Text veröffentlicht wurde.

Ist diese gute Erinnerung Erinnerung oder Nostalgie?

Wenn Nostalgie bedeutet, dass die Vergangenheit besser war, dann bin ich das überhaupt nicht. Egal wie sehr ein großer Dichter wie Jorge Manrique es geschrieben hat, es ist ein negativer und konservativer Gedanke, der zu viele Dinge bremst. Ich glaube, was ein Lied von Frank Sinatra sagt: Das Beste kommt noch. Ich bin nicht nostalgisch, aber ich habe ein Gedächtnis. Ich erinnere mich perfekt an diese 50 Jahre meiner Karriere, Schritt für Schritt, an die guten und die schlechten Momente, die selten waren. Denn ich hatte das Glück, immer zu arbeiten. Auch wenn es mir etwas peinlich ist, das in diesem gesellschaftlichen und beruflichen Moment zu sagen, war ich in diesen 50 Jahren keinen einzigen Tag arbeitslos. Ich fühle mich unglaublich glücklich und privilegiert.

Und Sie werden bald 74, haben 50 Jahre ununterbrochen gearbeitet und sind mit Ihrem Leben klargekommen. Sind Sie da nicht versucht, einen Gang zurückzuschalten und das Leben zu leben?

Ja, ja, ich bin sehr versucht. Nicht nur, mein Arbeitstempo zu reduzieren, das stärker ist als je zuvor, sondern mich ganz zurückzuziehen. Das ist mein Wunsch. Ich habe kürzlich Interviews mit zwei Schauspielerinnen gelesen, die ich liebe und bewundere, nämlich Concha Velasco, von der ich hoffe, dass sie sich schnell erholt, und Lola Herrera. Beide sagen, dass sie unbedingt weiter Theater machen müssen und nie vorhaben, aufzugeben. Und ich verstehe sie, aber bei mir ist das nicht der Fall. Jedes Mal, wenn ich zur Arbeit gehe, denke ich, dass ich zu Hause besser dran wäre, wenn ich lese oder mir den Bauch kratze. Und ich habe es schon verdient. Eines Morgens aufzustehen und zu denken: „Ich habe nichts zu tun“, Herr über seine Zeit zu sein. Das muss wunderbar sein. Also ja, ich denke darüber nach, aufzuhören. Mit  Moby Dick  habe ich einen Tourvertrag bis Juni 2019 und ich denke oft, dass es meine letzte Show sein wird. Ich weiß es nicht genau, aber es könnte sein. Mir passiert immer das Gleiche: Ich engagiere mich für eine Reihe kleiner Shows, ich denke, ich habe das Geld in zwei Monaten abbezahlt und dann bin ich zwei Jahre lang auf Tour.

Wissen Sie nicht, wie man Nein sagt?

Sobald ich eine Show herausbringe, fühle ich mich dafür verantwortlich, und wenn die Nachfrage da ist, kann ich nicht aufgeben. Wie soll ich die Theater, das Publikum und das Ensemble ohne eine gute und erfolgreiche Show verlassen, nur weil Herr Pou sich den Bauch kratzen will? Ich bin dazu nicht in der Lage. Es ist eine Verurteilung und eine Genugtuung zugleich, denn in diesem Alter sind die Preise die guten Charaktere.

Jagt er wie Ahab immer noch seinen weißen Wal? Gibt es eine Figur, von der Sie besessen sind und die Sie bisher nicht spielen konnten?

Es gibt einige Charaktere, die mein Traum als Schauspieler waren und mir wie Sand durch die Finger geglitten sind. Ich hätte mein Leben dafür gegeben, Cyrano de Bergerac, Willy Loman in  „Tod eines Handlungsreisenden“  und Professor Higgins in  „Pygmalion“  und  „My Fair Lady“ zu spielen . Ich werde es immer bereuen, sie nicht gespielt zu haben.

Und was ist Ihr Favorit unter den Projekten, die Sie durchgeführt haben?

König Lear ist die großartigste Figur, der sich ein Schauspieler stellen kann. Für die Engländer ist er wie der Mount Everest. Und normalerweise warten Schauspieler bis zum Ende ihrer Karriere, um ihn zu spielen, denn er ist eine verdammte Figur, ein 80-jähriger Mann, der einem Schauspieler eine Energie abverlangt, die man in diesem Alter nicht mehr hat. Man muss ihn früher spielen, zwischen 50 und 60, wenn man noch genug Energie hat, um die Last einer solchen Rolle zu tragen. Ich hatte das Glück, es in diesem Alter zu tun, und es hat meine Karriere verändert: Seit König Lear bin ich ein anderer Schauspieler und Mensch geworden. Wenn man eine solche Figur spielt, ist man verwandelt. Das ist das Wunderbare an diesen Figuren: Man kommt nicht unversehrt daraus hervor. Deine Figuren prägen dein Leben. Sie verändern deinen Charakter und deine Persönlichkeit. Ich bin der Josep María Pou, der ich bin, wegen der Figuren, die ich gespielt habe.

Und was für ein Pou ist das?

Jemand, den die Schauspielerei zu einem besseren Menschen gemacht hat. Wenn man kein unsensibles Stück Holz ist, sondern ein Schwamm, bietet einem dieser Beruf mehr Chancen, ein großartiger Mensch zu werden, als fast jeder andere. Weil man sich ständig in die unterschiedlichsten Situationen begibt, um eine Figur zu spielen, und das Leben mit diesen anderen Menschen und Erfahrungen hilft einem, vieles über sich selbst zu entdecken, was man sonst nicht entdecken würde. Sich in andere zu verwandeln, verändert einen selbst.

„Das Königreich“ befasst sich mit der politischen Korruption. Wird der Bürgerkrieg unserer Zeit das Bezugsthema sein, wenn Romane über diese Jahre geschrieben werden?

Ja, wenn wir die letzten 20 Jahre in Spanien zusammenfassen müssten, wäre Korruption die Hauptkrankheit der spanischen Gesellschaft. Nicht nur in der Politik, sondern in der gesamten Gesellschaft ist sie ein leider weit verbreitetes Übel. Sie ist eine Versuchung, der viele Menschen erliegen. Wir sind nicht so krank wie manche lateinamerikanische Länder, aber wir dürfen nicht denken, dass es sich nur um eine Frage der Politik handelt. In der Politik ist sie besonders unverzeihlich und häufig.

Worauf führen Sie es zurück?

Es gibt neuere Generationen, die mit dem Wunsch, Profit zu machen, als zu dienen, in die Politik gehen. Wir haben Politiker, die moralisch und ethisch nicht darauf vorbereitet sind, all den Versuchungen zu widerstehen, die sich ihnen auf dem Weg stellen. Das ist ein Problem der Schwäche. Die Besten gehen nicht mehr in die Politik. Es fehlt an Kategorien, und wir sehen das auf der kindischen Ebene der Parlamentsdebatten, deren letztendlicher Zweck es ist, zu vermasseln und zu verwirren, nicht aufzubauen und zu regieren. Die Leute gehen mit falschen Interessen an die Sache heran, derer sie sich aufgrund mangelnder Lebenserfahrung selbst nicht bewusst sind. Sie verraten sich oft mit einem einfachen zweizeiligen Tweet. Das ist leider sehr allgemein gehalten.

Ist Spanien besonders korruptionsfreundlich?

Klar. Ihr Sitznachbar prahlt damit, dass er alle Rechnungen ohne Mehrwertsteuer erhält. Vor ein paar Wochen musste ich einige Zahlungen für eine Arbeit leisten, die von mir abhing, und als ich mich näherte, um die Rechnung zu bezahlen, boten sie mir an, dies ohne Mehrwertsteuer zu tun. Und das mit aller Normalität der Welt, ohne auch nur die Stimme zu senken oder einen ins Hinterzimmer zu schicken, um sich zu verstecken. Ich nehme also an, dass sie das ständig machen. Die Spanier waren in Sachen Moral und Gesetze schon immer sehr lax. Jeder hat damit geprahlt, mutig genug zu sein, sich den Gesetzen zu widersetzen, bis die Zeit kam, in der es als normal angesehen wurde, was nicht sein sollte.

Wird das Theater im Panorama der spanischen Kultur unterbewertet?

Ich antworte Ihnen mit dem Klischee: „Schön, dass Sie mir diese Frage stellen.“ Das Theater hat nicht die gleiche Wirkung wie sein Erfolg, denn es wirkt wie der kleine Bruder von Film und Fernsehen, aber die Vorstellungen sind gut besucht. Und ich gehe oft ins Kino, und da sind zwei oder drei Leute im Saal. Das passiert im Theater nicht. Ich beobachte, wie sich kulturelle Informationen zunehmend mit denen des gesellschaftlichen Lebens vermischen, manchmal werden sie nicht einmal unterschieden, und das Theater hat da keinen Platz. Alles, was in der Welt von Film und Fernsehen passiert, hat seinen Platz in den Medien, weil es als Teil des Showbiz angesehen wird – ein sehr unpassender Begriff. Mir stehen jedes Mal die Haare zu Berge, wenn ich höre, wie diejenigen, die über  Big Brother VIP sprechen  , die Teilnehmer als „Showbiz-Leute“ bezeichnen. Ich möchte am liebsten „Hurensohn“ in die Leinwand schreien, entschuldigen Sie. Showbiz ist ein heiliges Wort, es sind die Menschen, die zur großen Familie der Schauspieler gehören, nicht diejenigen, die nur nachts leben.

Sie haben sich für Lluís Pasqual ausgesprochen, in dem Fall, der mit seinem Ausscheiden aus dem Teatre Lliure endete.

Ja. Im Fall von Pascual macht es mich, abgesehen von seinem Temperament, das ich nicht kenne, weil ich nicht mit ihm gearbeitet habe, ungemein traurig, wie sich die Situation mit einer Person entwickelt hat, die im spanischen Theater von enormer Bedeutung ist und ein viel würdevolleres und größeres Ende verdient hätte. Es tut mir zutiefst leid für ihn und für meinen Job.

Alles begann mit dem Vorwurf einer Schauspielerin, sie während der Proben schikaniert zu haben. Diese verschwommene Grenze zwischen Anspruch und Willkür in der Welt des künstlerischen Schaffens ist ein heikles und weit verbreitetes Thema. Ist diese Härte notwendig, um Höchstleistungen zu erbringen?

Despotismus ist ein sehr hässliches Wort, sagen wir Autorität. Der Schöpfer muss die Autorität des Regisseurs haben. In meiner 50-jährigen Karriere habe ich sehr harte und anspruchsvolle Regisseure kennengelernt, die viel schrien und die Schauspieler nervös machten, und andere, die es ruhig angehen ließen. Manchmal ist ein Schrei weniger Missbrauch als vielmehr ein stillschweigend vereinbartes Mittel zwischen Schauspieler und Regisseur, um Reaktionen zu provozieren und Dinge zu entdecken. Der Regisseur hat das Recht, diese Mechanismen bis zu einem gewissen Grad zu nutzen. Aber ich habe zwölf Inszenierungen inszeniert und in meinem Leben noch nie geschrien. Vielleicht, weil ich Schauspieler bin …

Wird dem Theater in Barcelona mehr Aufmerksamkeit geschenkt als in Madrid?

Ja, obwohl Madrid in den letzten Jahren mit dem Teatro del Barrio, Alberto San Juan, Andrés Lima und Miguel del Arco stark an Boden gewonnen hat. Er ist sehr dynamisch geworden. Barcelona war schon immer viel aktiver und brachte mehr Autoren und Regisseure hervor. In Madrid gibt es immer noch zu viel Repertoiretheater aus den 50er Jahren, ich weiß nicht, ob es an mangelndem Wissen oder Faulheit liegt.

Wie hat sich dieser „Prozess“ auf die katalanische Kultur ausgewirkt?

Es gibt einen offensichtlichen Stillstand. Und das Schlimmste ist, dass dieser Rückgang der Aktivitäten auch zu einem Rückgang der Besucherzahlen geführt hat. Im ersten Quartal der letzten Saison, das mit den 10-Spieltagen zusammenfiel, verloren allein die vier Focus-Theater der Stadt 24.000 Zuschauer. Wenn man den Rest hinzuzählt … Es ist dramatisch. Das Publikum ging radikal nicht mehr ins Theater und achtete nur noch auf das politische Leben des Landes. In Katalonien herrscht ein Zustand der Angst, Unsicherheit und Rastlosigkeit, der niemanden dazu ermutigt, ins Theater, zum Abendessen oder sonst wohin zu gehen. Die Kultur in Barcelona zahlt einen sehr hohen Preis für diesen  Prozess .

Sie haben ihn zum „Katalanen des Jahres“ ernannt, im kompliziertesten Jahr der jüngeren Geschichte Kataloniens …

Was willst du mir sagen … Ich dachte, ich stünde auf der Liste. Noch nie in meinem Leben war ich mir so sicher, dass ich keinen Preis gewinnen würde. Deshalb war ich so aufgeregt wie selten zuvor. Und ich weiß das besonders zu schätzen, denn in diesem Jahr wurde mir das Gefühl gegeben, ein schlechter Katalane zu sein, weil ich mit der Durchführung des  Verfahrens  und vielen Dingen, die in seinem Namen getan wurden, nicht einverstanden war. Das heißt nicht, dass ich dem Wunsch, einige Aspekte der Beziehungen zu Spanien zu überdenken, nicht zustimme, da alle Völker das Recht haben, ihre Beziehungen zu überdenken. Aber natürlich bin ich nicht damit einverstanden, außerhalb des Gesetzes zu handeln.

Ist die katalanische Gesellschaft wirklich so gespalten, wie es von außen oft scheint?

In den letzten zwei Jahren hat sich ein Klima der Konfrontation gebildet und zwei Teams gebildet: sie und die Bösen. Und das betrifft jede Familie oder Gruppe, aber auf der Straße herrscht dieses Klima nicht. Ich sehe Fernsehsender, in denen es so aussieht, als würden wir uns in Katalonien vom Morgenbrotkauf bis zum Abendessen gegenseitig die Hölle heiß machen, aber das stimmt nicht. Von außen betrachtet ist das übertrieben, das tägliche Leben hat sich nicht so sehr verändert. Das Problem ist, dass in Katalonien jetzt die Emotionen statt der Vernunft im Vordergrund stehen, und das ist schlecht. Was passiert und traurig ist, ist, dass man, um Konflikte mit jemandem zu vermeiden, von dem man weiß, dass er mehr oder weniger hitzköpfig ist, das Gespräch vermeidet. Es herrscht Selbstzensur bei Themen, über die man seit zwei Jahren besser nicht spricht. Und das stört mich sehr und beeinträchtigt mein Privatleben.

In seinen Meinungskolumnen in „El Periódico“ hat er nicht verheimlicht …

Im Internet werde ich oft als Hurensohn und Verräter beschimpft, sobald ich auch nur den geringsten Hinweis auf meinen Unmut über die Art und Weise gebe, wie die Angelegenheit gehandhabt wird. Aber es ist nun einmal so. Jedenfalls bin ich jetzt etwas optimistischer und bemerke eine gewisse Veränderung in den Formen und Verfahren. Mir scheint, die Unabhängigkeitsführer kommen nach einigen Jahren des Abgehobenseins, von wo aus sie viele Bürger betrogen und belogen haben, wieder auf den Boden der Tatsachen zurück. Das erkennen sie jetzt an, indem sie, wie Herr Puigdemont, von Amtszeiten von 20 Jahren sprechen. Oh, wie lange können Sie mir vertrauen? Ich bin jedenfalls froh, dass sie an Land gehen.

Halten Sie eine sofortige Verhandlungslösung für machbar?

Ich habe große Hoffnungen, dass sich mit der besten Waffe des Volkes ein Weg der Konvergenz finden lässt: mit geschickter Politik, also mit der Kunst, gute Beziehungen aufzubauen. Sobald intelligente Politik und nicht Wahlpolitik zum Einsatz kommen, wird das Problem gelöst sein, und ich denke, es wird in relativ kurzer Zeit geschehen. Das angespannte Klima entspannt sich. Die Regierung ist sensibler geworden, und die Unabhängigkeitsbewegung geht davon aus, dass sie sich davon nicht unabhängig machen wird. Sie beginnt zu verstehen, dass sie so gehandelt hat, als hätte sie 40 Grad Fieber, als alles ganz einfach schien … und das ist es nicht.